摘要：《浪浪山小妖精》这部动漫电影算是光明开局，黑暗收尾，其实从作品的制片厂来看他就应该有一个好结局，借着上海美术电影制片厂的这唤醒童年记忆的情怀，《浪浪山小妖精》可以说是一开始就赢在了起跑线。
[浮云]傅首尔“代言”《浪浪山》这件事闹的沸沸扬扬，不少博主出面批判《浪浪山》真是不会选人，傅首尔也再度迎来了一次狠批。
不过这也能看出来傅首尔现在的困境有多难，想要逃离几乎是不可能了，只要出现马上就会被群起攻之，未来也必然是多灾多难。
为什么傅首尔一出现就会被全网抵制？她真的不能做改变了吗？
《浪浪山小妖精》这部动漫电影算是光明开局，黑暗收尾，其实从作品的制片厂来看他就应该有一个好结局，借着上海美术电影制片厂的这唤醒童年记忆的情怀，《浪浪山小妖精》可以说是一开始就赢在了起跑线。
电影刚上映的评价也确实如此，凭着它温暖人心的故事和精良制作，几乎收获了满分好评，9.8的评分让多少电影望尘莫及，多少影迷开始兴奋起来，觉得这部作品就是继《哪吒》以来国产动漫崛起的又一代表。
《浪浪山小妖精》之所以能让人看的高兴，主要是很有代入感，讲的是一个小妖怪追求梦想的平常事，可恰恰是这份平凡却是无数个你我在现实生活的写照，我们是如何在泥沼里挣扎，如何依然心怀希望的，在电影里有了体现。
而且不论是大人小孩都能看，大家看到的东西是不一样的，都能从那只小妖怪身上，看到自己的影子，找到共鸣，但是就是这样的一个好作品，现在评分暴跌，而导致这一切的竟然是本应“锦上添花”的宣发会。
或许是片方觉得即便“酒香”也怕“巷子深”，自己也想尝试一下新的受众群体，也就是近年来声势浩大的“她经济”群体，有些女性关注自我成长，消费能力惊人，这无疑是个诱人的目标。
从商业营销的角度来看确实没有什么问题，毕竟现在想要赚钱就是满足不同的消费群体，但是在实际上，这步棋下得实在是太险、也太急了，首先在不少人的眼中“她经济”本身就有些令人抵触，其次电影选择了更有争议的“傅首尔”。
傅首尔在网络上代表的人群实在太明显了，她不是一张白纸，而是自带流量和标签的一个人，而且大多数都是负面的，她参加《再见爱人》之后就被贴上了辩论犀利、金句频出、强势独立的标签，以及那段被她反复咀嚼，最终走到终点的婚姻都深入人心。
她的成功很大程度上源于她自己的生活，特别是和前夫老刘的那些矛盾，傅首尔亲手把那段经历变成了一场公开的、充满戏剧张力的“处刑表演”，她越是把婚姻的琐碎化为段子，越是吐槽丈夫“不争气”，她的事业就越是风生水起。
但这种表演是把双刃剑，成就了她也让她无法脱离标签，当她站在《浪浪山》的宣传台上，她带来的就不只是她个人，而是自己的全部标签，“离婚女”、“大女主”、“对爱人苛刻”她和另一位以“逃离家庭”闻名的苏敏阿姨一起。
两人开口谈论的自然离不开婚姻、出走、独立这些她们最擅长、也最被公众熟知的话题，问题恰恰就出在这里，一个“合家欢”的电影被生生变成了“合家拆”的现场访谈，傅首尔口中的“勇敢出发”被解读成了女性就是应该从家庭关系中的“突围”。
这与电影本身那个关于小人物实现梦想、充满温情的内容完全不匹配，傅首尔和苏敏的出现不是惊喜，而让人觉得冒犯，网上的评论一针见血，说看完宣传，感觉就像猪妈妈为了追求自我，把家里瘫痪的丈夫和一群嗷嗷待哺的孩子扔下，自己走出浪浪山了。
观众的情绪彻底被点燃了，老观众觉得遭到了“背叛”，他们喜爱那个包容、温暖的故事，却被强行贴上了一个具有争议性的“独立女性”标签，片方想要争取的新观众，非但没被吸引，反而因为这种生硬的说教，产生了强烈的逆反心理。
大家花钱进电影院，是为了看个好故事放松身心，不是为了坐下来听人上课，更不是为了在一个本该共情的时刻被迫选择站队，最终结果就是故事被标签淹没，艺术被商业绑架，电影口碑一夜之间从云端跌落谷底，票房增长停滞，甚至影响到了公司的股价。
片方试图“两头都占”的贪心，最后落得“两头都空”的下场，傅首尔也再次被自己的标签反噬，自从离婚后，她赖以成名的“婚姻故事”素材库已经枯竭，创作力随之减退，她努力寻求转型，尝试直播，甚至跨界演戏，但无论走到哪里她都不是很顺利。
一些公众和节目组想从她身上看到的，还是那个脖子一梗就要和人辩论的傅首尔，只要她出现，人们就会自动给她归类，.情绪也会跟着上涨，她觉得委屈，认为自己只是在讲普遍的道理，却被铺天盖地的恶意包围。
但她或许忘了，当一个人长期将自己标签化并从中获益时，就必然要承担这个标签带来的所有反作用力，傅首尔看上去瘦了很多，形象上的改变可能是想连自己身上的标签都改变，毕竟贾玲、麦琳等女星都曾通过形象重塑，也都迎来了事业的新高峰。
但对傅首尔而言，挑战可能更大，因为深入人心的不只是她的外形，而是她言语和姿态里那股“强词夺理”的劲，皮囊可以改变，但公众心中那个“傅首尔面相”的印象却难以轻易抹去。
这场风波里任何人是没有赢家，《浪浪山》这部电影因为傅首尔而走向下坡路，真正的电影内容反而没有多少人讨论了，成了一个令人叹息的营销败笔，而傅首尔则再次被观众市场残酷地否定了。
只能说在这个信息爆炸的时代，观众的眼睛是雪亮的，内心也愈发敏感，试图用一个时髦的、具有煽动性的话题让自己火起来，却是能在短时间内吃到大量的流量，但这也是一种懒惰，流量和话题固然诱人，但它们来得快，去得也快，甚至可能带来反噬，傅首尔就是最好的例子。
来源：墨染史程