摘要：先是韩国最高法院就强征劳工问题作出判决，日本政府随即实施半导体材料出口管制，两国媒体不断互相指责，政治、外交、贸易三路齐下地恶化，最终还把对方告上了 WTO。

2018 到 2019 年，日韩关系跌到了几十年来的最低点。

先是韩国最高法院就强征劳工问题作出判决，日本政府随即实施半导体材料出口管制，两国媒体不断互相指责，政治、外交、贸易三路齐下地恶化，最终还把对方告上了 WTO。

韩国社会掀起抵制日货运动，无印良品、优衣库、朝日啤酒等品牌被排在拒买清单上，便利店里出现“本店不卖日本货”的告示。官方对官方，民间对民间，整个地区的气氛被拉到对抗模式。

然而就在这种背景下，原定的TWICE 的日本首轮巨蛋巡演照常举行。

TWICE 是谁？她们是韩国JYP娱乐公司推出的女子音乐组合，出道起便凭借《CHEER UP》《TT》《LIKEY》等歌曲迅速在亚洲红。2018–2019 年，TWICE 已经成为亚洲最具商业价值的女团之一。

按某种逻辑，这种背景下，似乎任何需要跨国合作的事务都会停摆，可是TWICE的巨蛋巡演不仅没有取消，而且全部场次爆满。大阪、名古屋、东京五场巡演观众超过20万。

尤其是东京巨蛋，在日本，只有顶级国民级歌手、最强势的偶像团体，才能站上这个场地。TWICE 能站上东京巨蛋，是日本娱乐产业对外国艺人的最高级认可，其影响力是历史性的。

东京两场演出合计吸引十万以上观众，日本官方媒体照例进行娱乐新闻报道，完全看不出两国政治关系正在经历一场几十年来最严重的低潮，当时用的标题是“前所未有的速度 SOLD OUT”“外国女子组合首次单独巨蛋两日”“韩流三代女团首次站上东京巨蛋”，可以说给予高度认可。

日韩之间政治紧张并没有导致文化中断。事实恰恰相反，文化领域的逻辑从来不是外交逻辑的下位延伸。演出并没有因为日韩争执而停办，是因为文化的运行机制更接近市场：有需求就有供给，有粉丝就有票房，有票房就有主办方愿意承担风险。

也因此，TWICE 的东京巨蛋成为一个极具代表性的例子。它提醒我们，文化交流并不天然遵从国家关系的曲线。政治可以冰点，外交可以僵硬，但文化的空间往往更宽，有时候甚至比贸易更能抵抗情绪化冲击。

粉丝不会因为两国媒体互骂就放弃喜欢的音乐，文化产品本质上是一种情感体验，而情感体验遵循的是消费逻辑，而非外交逻辑。

历史上还有很多类似例子：美苏冷战时期，即便核对峙紧张，古典音乐家和芭蕾舞团仍频繁往返两国，美国的指挥家伯恩斯坦在莫斯科指挥交响乐，苏联芭蕾舞团在纽约巡演，文化交流成为政治对立中的缓冲区。

英阿马岛战争后，英国摇滚乐队和古典音乐仍在阿根廷举办演出，民众对音乐的热情丝毫未受政治影响。

美国与伊朗长期没有正常外交关系，但伊朗艺术电影在美国影展上频频获奖。

印度与巴基斯坦敌对数十年，但仍有巴基斯坦歌手在印度主流市场爆红。

TWICE 在东京巨蛋唱响的那几天，日本粉丝依旧高举应援灯海，韩国舆论依旧为她们庆祝成就，哪怕首尔与东京之间的外交文本措辞已经剑拔弩张。

世界的经验告诉我们：文化并非政治的附属品，它有自己的管道、自己的市场、自己的生命力。政治可以冰点，外交可以僵硬，但文化空间往往更宽，甚至比贸易更能抵抗情绪化冲击。

文化从未停下脚步，它不属于外交，也不受政治左右，只遵循自己的节奏和热情。

来源：小院之观一点号