摘要：韩国影坛“女神”全智贤携手姜栋元主演的SBS新剧《暴风圈》，原本被寄予厚望为2024年度悬疑巨制，却在开播后迅速卷入一场跨越文化的舆论风暴。该剧因多处情节设定涉嫌“辱华”，在中国社交平台引发强烈抵制，从五角星红毯到“大连城中村”的取景争议，一时间将韩流文化与中

韩国影坛“女神”全智贤携手姜栋元主演的SBS新剧《暴风圈》，原本被寄予厚望为2024年度悬疑巨制，却在开播后迅速卷入一场跨越文化的舆论风暴。该剧因多处情节设定涉嫌“辱华”，在中国社交平台引发强烈抵制，从五角星红毯到“大连城中村”的取景争议，一时间将韩流文化与中国民族情感推至对峙前沿。

事件的导火索并非简单的误读，而是多重符号叠加后的集体情绪爆发。剧中一段反派角色踩踏带有黄色五角星图案的红色地毯的画面，被中国观众迅速解读为对中华人民共和国国旗的不敬。尽管制作方辩称“仅为戏剧象征，无政治指向”，但问题恰恰在于——当视觉符号高度契合现实国家象征时，其“无意冒犯”的解释便显得苍白无力。更值得深思的是，编剧并未虚构一个架空政权或陌生国度，而是明确标注“大连”字样，并以破败棚户区影像呈现这座中国北方重要港口城市的真实面貌。事实上，经网友实地比对，该场景拍摄于韩国某废弃工业区，并非大连实景。这种“指鹿为马”的地理错置，暴露了创作者对中国空间认知的懒惰甚至偏见。

尤为刺耳的是剧中一句台词：“为什么中国会偏好战争？”此言一出，不仅违背基本历史常识，更折射出某种根深蒂固的东方主义叙事惯性——将中国塑造为不可预测、充满扩张野心的“他者”。此类设定在韩剧中并非孤例，但从《太阳的后裔》到《王国》，韩国影视常以自我美化的方式建构国际形象，而对他国尤其是邻国，则倾向于简化、刻板化处理。

值得注意的是，这场争议背后是更为深层的文化权力博弈。中国观众的愤怒，表面看是对一部剧的抵制，实则是长期积压的文化反制情绪的集中释放。多年来，韩国在影视、音乐乃至历史叙述中频繁出现“文化挪用”“历史虚无”等争议行为，而中国市场曾长期单向开放，形成一种不对等的文化输入格局。如今，随着中国文化产业崛起与民众文化自觉增强，这种“只许韩讽我，不许我反驳”的潜规则正在被打破。

全智贤是否“塌房”？或许言之尚早。她在《来自星星的你》中塑造的经典形象仍具滤镜效应，但此次事件无疑为其在中国市场的公众形象蒙上阴影。更重要的是，《暴风圈》的遭遇应成为整个韩娱产业的警钟：全球化时代的影视创作，不能再以“艺术自由”为名肆意践踏邻国尊严。真正的文化输出，建立在尊重与理解之上，而非傲慢的想象与偏见的投射。

可以预见，未来跨国影视剧的审查将不再局限于技术层面，而会深入价值观与地缘敏感性的交叉地带。对于所有意图进入中国市场的外国作品而言，学会“换位思考”，或许是比剧本打磨更紧迫的功课。

来源：故檐听雨客