摘要：近期，由韩国知名演员全智贤出演的新剧《暴风圈》在播出后引发巨大争议。原因无他，这部剧在剧情、台词、场景设计中多次出现对中国的丑化、污名化甚至赤裸裸的侮辱情节。从“为什么中国会偏向选择战争”这样带有强烈歧视意味的台词，到在会议场景中出现带有五角星的红色地毯（象征

近期，由韩国知名演员全智贤出演的新剧《暴风圈》在播出后引发巨大争议。原因无他，这部剧在剧情、台词、场景设计中多次出现对中国的丑化、污名化甚至赤裸裸的侮辱情节。从“为什么中国会偏向选择战争”这样带有强烈歧视意味的台词，到在会议场景中出现带有五角星的红色地毯（象征中国国旗的元素被踩在脚下），再到把中国大连这座现代化海滨城市硬生生拍成脏乱差的棚户区，这些细节都让人愤慨。

更可气的是，该剧在香港棚户区取景，却硬生生标注为2025年的“中国大连”。字幕里随处可见繁体字，场景却是破旧狭窄的棚户区，仿佛刻意在向外国观众暗示：中国的城市就是这样落后、脏乱。要知道，大连不仅是中国东北重要的港口城市，更是以干净、现代和开放闻名的城市。这样的伪造与抹黑，已经不是艺术夸张，而是赤裸裸的恶意丑化。

这并非个例。多年来，韩国影视作品中暗戳戳的辱华元素屡见不鲜。借助“虚构”的壳，他们往往把中国塑造成危胁、混乱、落后的一方。与此同时，韩国娱乐产业一边拼命向中国市场伸手赚钱，一边在作品里贬损中国形象。全智贤等韩国明星多次来华商演、代言、捞金，却在剧中堂而皇之地说“中国偏向战争”，这种双面行为，实在令人齿冷。

韩国影视剧组的不良行径不止于“辱华”。在中国取景的剧组中，偷工减料、违规拍摄、随意篡改中国地名与文化符号的情况早有先例。有些剧组甚至把在中国的棚户拍摄场景包装成所谓的“未来中国”，以满足西方观众对中国的偏见想象。这种“赚着中国的钱，丑化中国的形象”的行为，本质上就是文化盗窃与精神侵害。

这里必须强调，文化产品不是纯粹的商业娱乐，它承载的是国家形象与文化叙事权。在全球化的今天，影视作品比枪炮更能影响舆论战和价值观。当韩国剧一而再、再而三地把中国描绘成好战、落后、贫困的国家，它所伤害的不是某一个观众的情感，而是整个国家在国际社会的形象。长此以往，这种误导会让外国观众误以为“现实中的中国就是如此”，进而形成偏见。这已经不是简单的艺术自由问题，而是文化对抗与价值观博弈。

面对这样的情况，中国必须有所回应。限韩令在此前几年已经发挥过作用，但如今看来，必须进一步升级与锁死。我们需要明确：对屡次出现辱华、丑化中国情节的韩国影视作品，坚决不予引进、不予播出；对有前科的韩国制作团队，严格审查其在中国的拍摄许可；对明星艺人一边赚取中国市场巨额代言费、一边在作品中配合辱华叙事的现象，必要时应限制其在华商业活动。

同时，影视基地如横店等地也要提高警惕。不能为了短期的租赁收益而放任韩国剧组进驻取景。要知道，他们很可能拍完后就把这里的镜头包装成“落后的中国”，再投放给全球观众。这不仅是对城市形象的损害，更是对整个国家的抹黑。横店方面乃至各地文化部门，应建立严格的监管机制，要求外籍剧组提交剧本大纲、明确拍摄意图，并签署尊重中国文化与法律的协议。否则，就该一律拒绝。

韩国剧组的“小偷行径”不仅仅在文化层面——他们窃取的不只是影像素材，更是对中国现实的解释权。他们利用影视作品的传播力，偷换中国的真实形象，用虚假的镜头制造偏见，用“棚户”取代现代都市，用“好战”取代和平崛起。这比实物盗窃更恶劣，因为它影响的是几代人对中国的认知。

我们必须警惕。今天是大连，明天可能是上海、北京，甚至是整个中国。他们完全可能继续以同样的套路，把中国的城市丑化成落后的街区，把中国人描绘成好战、无理的形象。面对这种文化战，我们绝不能天真。

因此，限韩令必须锁死。这不仅是对韩国某些剧组不尊重的回应，更是对中国文化尊严的捍卫。文化交流不是单向的“捞金”，更不是可以随意丑化的舞台。如果他们想继续与中国市场合作，就必须学会尊重。如果他们屡教不改，那就必须让他们为自己的行为付出代价。

在今天的全球舆论环境下，文化安全就是国家安全的重要组成部分。任何侮辱、丑化中国的行为，都不能被轻易放过。我们需要用制度、用法律、用市场手段，把“辱华”行为挡在国门之外，让他们明白：赚中国的钱的同时，必须学会尊重中国。

来源：远远不是葱