摘要：最近追《亲爱的X》，白雅珍把生父推下楼梯那段，弹幕里居然刷满了“干得漂亮”。

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最近追《亲爱的X》，白雅珍把生父推下楼梯那段，弹幕里居然刷满了“干得漂亮”。

这要搁国产剧里，早被骂“毒妇”了。

同一个“恶女”标签，中韩观众的态度咋差这么多？我翻了近五年的剧，发现问题可能不在观众，在角色自己。

白雅珍不是天生的“恶”。

剧里她妈是赌鬼，喝多了就拿皮带抽她；继父更恶心，偷偷拍她换衣服的视频威胁。

学校里富二代把她的作业本扔进厕所，老师睁只眼闭只眼，说“穷人家孩子别惹事”。

这些事堆一块儿，换谁能心平气和？

她后来借刀杀人，放任暴力母亲冻死在街头，曝光势利老师的丑闻，把霸凌者的裸照发到网上。

这些行为放现实里肯定不对，但剧里没把她写成纯粹的坏人。

镜头总给她手腕上的旧伤疤特写，那是小时候被锁在地下室留下的。

观众看到的，是一个被世界逼到墙角的人，终于捡起了石头。

《黑暗荣耀》里的文东恩更典型。

高中被朴妍珍那帮人烫得后背全是疤，报警没人管，学校还劝她退学。

蛰伏18年回来复仇，往朴妍珍老公咖啡里撒盐，给她女儿讲“恶魔的故事”。

她的“恶”里带着股狠劲，却没人骂她“恶毒”，因为大家都知道，她只是在讨回本该属于她的公道。

《夏娃》李莱尔更绝。

父母被财阀害死，她直接嫁进仇家当儿媳，把上流社会搅得天翻地覆。

她勾引公公、算计丈夫，手段够“恶”吧？但观众看得爽，因为她对抗的是那个草菅人命的资本机器。

这种“恶”不是女性的原罪，是被逼出来的生存技能。

转头看咱们国产剧里的“恶女”，路子就窄多了。

《三十而已》林有有被骂了快三年，到现在还有人提她吃许幻山冰淇淋那一幕。

她的“恶”是啥？无非是喜欢上有妇之夫，想取而代之。

整个故事绕来绕去，都在讲“婚姻里的第三者”，没别的了。

《我的前半生》凌玲更憋屈。

出场时戴着眼镜，说话温温柔柔，却被骂“心机婊”。

她抢了罗子君的丈夫，最后也没好下场。

编剧好像生怕观众看不懂，反复强调“破坏别人家庭没有好结果”。

这更像道德说教，不是角色塑造。

古装剧里的“恶女”也一个样。

《楚乔传》元淳公主，本来是天真烂漫的公主，就因为燕洵不爱她，直接黑化了。

她后来做的所有坏事，烧粮仓、害楚乔，都围着“得不到的男人”转。

最后落得个疯疯癫癫的下场，好像在说“女人动了情，就容易变坏”。

最可惜的是《回家的诱惑》林品如。

前期被丈夫和闺蜜联手害了，回来复仇多带感？结果呢？她变身高珊珊，搞了半天还是在揭露渣男小三的丑事，最后靠“正义”赢了。

全程没敢让她真刀真枪地“恶”，总留着点“善良”的尾巴。

为啥会这样？我琢磨着，韩剧写“恶女”，是把她们当“人”来写的。

她们有自己的痛苦、愤怒和欲望，不依附男人，也不为了谁而活。

国产剧呢？好像总怕“恶女”太有魅力，抢了“善良女主”的风头，非要给她们套个道德枷锁。

就像《顶楼》吴允熙，她为了女儿能上名牌高中，伪造身份、参与谋杀，够狠了吧？但剧里没说她“坏”，只说她“可怜”。

因为她的动机和那些争权夺利的男人没区别，都是为了生存资源。

这种“去性别化”的写法，国产剧里太少了。

《许愿吧精灵》里的奇嘉盈更绝，从小就冷漠，虐杀动物，长大对谁都没感情。

关键她家庭挺幸福，父母恩爱，给她最好的教育。

编剧偏不按套路来，没让她“被感化”，就让她一直冷下去。

这种不被定义的“恶”，才显得真实。

国产剧里的“恶女”，大多是配角。

她们存在的意义，好像就是为了衬托女主的善良。

《小鱼儿与花无缺》江玉燕杀了全剧的人，够狠了吧？但她的故事线全是“爱而不得”，最后还是被男主干掉。

观众记住的，只有她的“疯批”，没记住她为啥疯批。

观众现在不爱看“圣母”女主了。

谁想看一个永远原谅别人、牺牲自己的角色？太累了。

反倒是韩剧“恶女”，她们有恨就报，有仇就讨，活得真实。

白雅珍说“我没义务原谅伤害我的人”，这话听着解气，因为现实里太多人逼着我们“大度”。

国产剧要是真想写好“恶女”，别总盯着情爱这点事。

多看看现实里的女性，她们可能为了孩子上学求人，为了升职熬夜加班，为了摆脱家暴拼命反抗。

这些困境里藏着多少故事？把这些写进去，“恶女”才能立起来。

毕竟，观众想看的不是完美的圣人，也不是纯粹的坏人，而是活生生的人。

有善有恶，有软弱有坚强，这才是真实的女性。

什么时候国产剧里的“恶女”能跳出情爱，去对抗点更实在的东西，maybe就能和韩剧恶女一样，让观众又爱又恨了。

来源：滕王说剧