摘要：2025年12月16日，首尔麻浦区独立电影空间IndieSpace，第26届韩国电影女性影人节黯然开幕。主持人文素利（Moon So-ri）一句苦涩幽默的开场白——“‘2025年是佳片迭出、充满希望的一年’，我真希望能这样说……”——瞬间揭示了韩国电影业正深陷

据《韩国时报》报道，2025年12月16日，首尔麻浦区独立电影空间IndieSpace，第26届韩国电影女性影人节黯然开幕。主持人文素利（Moon So-ri）一句苦涩幽默的开场白——“‘2025年是佳片迭出、充满希望的一年’，我真希望能这样说……”——瞬间揭示了韩国电影业正深陷绝望与希望交织的泥沼，令人唏嘘不已。

颁奖典礼上，独立电影几乎包揽所有荣誉，这无疑是对当前市场残酷现实的无声注解。尹佳恩（Yoon Ga-eun）导演的《爱的世界》斩获最高奖，主演徐秀彬（Seo Soo-bin）荣获最佳新人女演员。张素贞（Jang So-jung）和林南宇（Lim Namu）也因《人与肉》榜上有名。李兰熙（Lee Ran-hee）导演凭借《最后一学期》赢得最佳导演，韩艺璃（Han Ye-ri）则因《春夜》荣膺最佳女演员。反观商业电影，仅《全知读者》摄影师全慧珍（Jeon Hye-jin）获得技术奖。独立电影一枝独秀、商业大片举步维艰的鲜明对比，令人深思。

令人痛心的是，韩国电影票房持续下滑，简直雪上加霜。截至12月18日，本土电影总观影人次仅4267万，与去年7147万相比，断崖式下跌。排除疫情肆虐的2020年和2021年，这已是自2004年以来的最差表现，创20年新低！与此同时，外国电影逆势上扬，观影人次达5577万，高于去年5165万。这冰冷数据无情揭示了韩国电影市场的疲软，本土电影吸引力正面临严峻考验。

在这片票房寒冬中，独立电影却像一束微光，带来一丝慰藉。像《爱的世界》、《人与肉》等作品，以精湛制作水准和深刻艺术表达，展现了韩国电影深藏不露的内在力量。它们仿佛在无声呐喊：韩国电影的火种仍在，并未熄灭！

曾几何时，十多年来，无数才华横溢的独立电影人通过这条路径，成功跻身商业电影圈。延尚昊（Yeon Sang-ho）导演从独立动画起步，执导了多部票房大片和热门剧集；李帝勋（Lee Je-hoon）、朴正民（Park Jung-min）、卞约汉（Byun Yo-han）等当红影星，也都是从独立电影发迹。但令人担忧的是，近年来，独立电影人才成功转型商业电影的案例，却急剧减少，几乎销声匿迹。

究其原因，影评人一针见血指出，这背后是投资和发行公司对培养新人才的投入锐减。随着电影院观众持续流失，投资方越发谨慎，资金高度集中于知名导演与当红明星项目，只求票房保障。更令人忧虑的是，过去能将新人才与资本有效对接的制片人，其影响力也大不如前。当发行方权力日益膨胀，制片人话语权逐渐式微，独立电影人才想要在商业电影领域站稳脚跟的机会，自然也就变得越来越渺茫，甚至难如登天。

面对如此困境，韩国电影若想触底反弹，重振雄风，新人才涌现无疑是关键。然而，独立电影展现出的勃勃生机，能否有效地输送到整个电影产业，成为推动其向前发展的强大动力？这，将是未来一年乃至更长时间内，摆在韩国电影业面前最严峻、最核心的挑战。

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来源：世新杂谈