摘要：2001年《千与千寻》上映时，大家都没料到这部片子能持续走红这么久，它在日本收获了两亿多美元票房，北美地区没怎么宣传也拿到一千六百万，中国这边更晚些，2018年才正式上映，结果也进账六千七百万，全球累计三亿四千六百万美元，成为当时动画电影里最卖座的一部，它不但

2001年《千与千寻》上映时，大家都没料到这部片子能持续走红这么久，它在日本收获了两亿多美元票房，北美地区没怎么宣传也拿到一千六百万，中国这边更晚些，2018年才正式上映，结果也进账六千七百万，全球累计三亿四千六百万美元，成为当时动画电影里最卖座的一部，它不但得了奥斯卡和柏林金熊奖，而且不光靠票房成绩，是真的有观众去看、去夸。

到了2020年，《鬼灭之刃 无限列车篇》突然上映，直接获得五亿多美元票房，日本本土贡献了三亿六千六百万，至今仍保持日本影史第一的位置，很多人以为当年全球最卖座电影是《八佰》，其实《鬼灭之刃》比它多赚近八千万美元，只是由于上映时间在年底，统计时未被计入，导致大家产生误解。

2023年《无限城篇 第一章》在日本上映，票房只收了2.36亿，排在第三位，可是海外反响特别热烈，2024年在北美一上映就创下纪录，拿到1.32亿票房，墨西哥更夸张，卖了2.38亿，比日本还高，欧洲和东南亚的观众也纷纷买票观看，到2025年底，这部片子的全球总票房冲到8.2亿，进入全球影史前100名，连《长津湖》和《战狼2》这样的大制作国产电影票房都没它高。

这电影的成功方式很特别，不是在日本热完再往外推，而是日本先做铺垫，海外接着爆发，墨西哥人比美国人还要喜欢看，日本本土反而不是最大市场，背后有Z世代粉丝在网上刷话题、追番剧、买周边，形成一股推动力，这不是偶然爆红，是动漫IP运营成熟的表现。

《千与千寻》凭借故事讲得动人，画面做得精美，加上拿过不少奖项，口碑渐渐累积起来，《鬼灭之刃》系列则是粉丝经济的产物，漫画和TV版早就培养起大批忠实观众，剧场版一上映，这些人就主动掏钱支持，两种路线各有不同，一个靠艺术感染观众，一个靠商业运作抓住市场，但都证明了日本动画不需要依赖好莱坞模式，也能在全球范围内获得成功。

现在看电影的人越来越年轻，他们不怎么关心导演是谁或者电影有没有拿过奖，主要就看里面的角色和世界观合不合自己的口味，鬼灭之刃能成功不是靠运气，是因为制作方把粉丝当作真正的用户，用内容加上社交互动还有周边产品组合成一个完整的体系，以前的宫崎骏那代人是靠手艺吃饭，新一代的动画人则更依赖算法和观众的情绪共鸣，时代确实变了，但日本动画依然在引领潮流。

来源：旺旺小仙一点号27