摘要：片名같은 속옷을 입는 두 여자 / The Apartment with Two Women (2021)，别名相近不相亲(港)。

彼此消耗无法逃离——《两位穿着同样内衣的女子》

今天聊聊韩国电影《两位穿着同样内衣的女子》。

片名같은 속옷을 입는 두 여자 / The Apartment with Two Women (2021)，别名相近不相亲(港)。

本片是导演金世仁的处女作，和喜欢拍摄温情和解家庭戏的韩国电影不同，这部电影走了一条截然不同的路数。

影片用近乎残忍的诚实剖开了一对相互厌恶的母女关系。韩文原名就是《两位穿着同样内衣的女子》，又直白又刺眼。英文译名是《两个女人的公寓》，显得保守许多。

影片从母女共用内衣的细节开始，但这个动作并不是亲密无间，而是家庭失序的意思。

狭小公寓里的个人边界被彻底抹去。母亲秀京和女儿伊贞不仅是共享生活空间，更是相互侵蚀。

秀京是个红色挑染头发的中年女性，活得像从未长大的少女，任性、自私，渴望成为焦点，对女儿的存在只有不耐烦。

伊贞是个二十多岁的上班族，却带着青少年的笨拙与疏离，被困在母亲阴影下无法挣脱。

电影的核心起因是一场停车场冲突，秀京开车撞倒了伊贞。秀京说是意外，伊贞说是故意，真相是什么？影片保留了这个疑问。

对伊贞而言，这次车祸成为压垮骆驼的最后一根稻草。她将母亲告上法庭，不是因为这一件事，而是为多年来承受的所有忽视与伤害寻求一个正式的道歉。

电影没有把任何一方塑造成受害者或坏人，寻求道歉的过程比想象中更加艰难。

秀京坚决不认错，她有一套自洽的逻辑，汽车自己动的，女儿小题大做，世界总在与她作对。

可怜之人必有可恨之处，这位母亲的可怕之处并不是因为她是个完全的恶魔，而是她有着普通人的弱点，但始终拒绝为自己的过错负责。

她也会恋爱，想嫁给一个鳏夫，试图讨好对方的女儿。但这些努力总以失败告终，因为她本质上只爱自己。

伊贞的逃离尝试同样充满挫败。她搬去与女同事同住，却因过度依赖让对方不堪重负。

她渴望被爱，却不知如何健康地去爱。在同事警惕的目光中，我们可以看到伊贞在重复母亲的模式，以情感需求捆绑他人。

这是电影的一个亮点，我们憎恶原生家庭的特质，往往在自己身上悄然复现。

导演冷静地拍摄，不给角色找借口，不提供感伤的背景故事。

我们不知道伊贞的父亲是谁，不了解秀京的过去，迫使观众直面关系的本质。

电影中几乎没有配乐，摄影保持距离，如同科学家观察培养皿中的微生物。这种克制反而让情感冲击更加直接。

在我们的文化中，母女关系常被浪漫化，实际上却可能充满复杂的权力博弈。

我们常被教育，母亲是无私的，是温暖的港湾。可秀京不是。她首先是一个女人，一个有欲望、有缺陷、会犯错的普通人。她没能成为一个好母亲。她的自私、她的情绪化、她的不负责任，都直接塑造了伊贞的悲剧。而伊贞的软弱、她的依赖、她的社交障碍，也反过来加剧了母亲的厌烦与暴力。她们陷入一个恶性循环，彼此消耗，却无法逃离。

秀京将女儿视为自我的延伸而非独立个体，伊贞的挣扎正是要从这种吞噬性的亲密中挣脱出来，成为独立的自己。

孩子从来不是父母的附属物，即使血脉相连，每个人都是独立的个体，有权定义自己的生命。

这部电影最勇敢的决定是拒绝和解的结局。

不是所有问题都能解决，不是所有伤口都能愈合。伊贞没有等到母亲的道歉，秀京没有奇迹般的转变。她们仍然被困在一起，像共用那件内衣一样，共享着一段无法割舍又充满伤害的关系。

这就打破了血浓于水的神话，承认有些创伤无法愈合，有些关系注定痛苦。

认识到关系的不可修复本身就是一种解脱。当伊贞放弃对母亲改变的期待，她才可以真正开始面对自己的人生，这就是她需要面对的苦涩成长，接受父母的不完美同时坚守自己的边界。

没有温情的家庭，

只有赤裸的伤害。

来源：妙看影视