摘要：最终朴赞郁导演的《无可奈何》拿下最佳电影、最佳导演、影后在内的六个大奖，玄彬则凭《哈尔滨》拿下影帝，至此孙艺珍夫妻包揽本届影帝影后，上演了《爱的迫降》这样的韩国偶像剧都不敢写的梦幻剧情。
第46届韩国青龙电影奖昨晚在首尔结束。
作为一年一度，韩国电影最盛大的颁奖礼，这届青龙奖，依旧群星云集。
一线男星玄彬，还有孙艺珍、宋慧乔、林允儿等明星纷纷出席。
最终朴赞郁导演的《无可奈何》拿下最佳电影、最佳导演、影后在内的六个大奖，玄彬则凭《哈尔滨》拿下影帝，至此孙艺珍夫妻包揽本届影帝影后，上演了《爱的迫降》这样的韩国偶像剧都不敢写的梦幻剧情。
今年韩影最高票房的《僵尸女儿》则只拿下一个最高观影人次奖。
倒是朴智贤凭《隐藏的面孔》拿下最佳女配奖，有些让人惊喜。
虽然颁奖结果充满韩影凛冬将至的感觉。
但这一晚，女明星们集体不怕冷，换上轻薄礼服红毯竞美，依然把这个夜晚，衬得姹紫嫣红。
再次担任典礼主持人的李帝勋和青龙百想双料影后韩志旼，同穿黑色礼服，一个优雅一个绅士，颜值依然亮眼。
尤其韩志旼，黑色礼服虽然简洁但不失细节感，衬得她像一只高贵优雅的黑天鹅。
当晚最受关注的，当然是孙艺珍玄彬夫妇。
韩流男神玄彬意外以“高质量男人”造型出场，事实证明，这造型，男神也遭不住。
玄彬本人也有些幸福肥，看来韩娱酵母真是苍天饶过谁。
孙仙孙艺珍今晚妆造也是离线状态，短发搭配珍珠透视纱裙，头部发型多少有些油腻感。
好在她是孙艺珍，虽然看脸，眼角纹还是透露出岁月痕迹，可高清镜头下笑起来眉眼弯弯，还是给这套红毯造型补回很多分，温婉又动人。
有点好笑的是主持人问夫妻二人如果只有一个人能拿奖，希望是谁？
玄彬说：我希望是我。孙艺珍则完美预测：他应该说希望自己拿奖吧，我也希望是我。
要说当晚造型最惊艳的，我选35岁的林允儿。
抹胸红裙造型出场的她，一身Oscar de la Renta 2025秋冬系列正红色长裙，造型就满分，明艳色彩与简约剪裁融合，既有国际范儿，又衬托出林允儿的优雅气质。
再加上那张出道多年几乎没变过的脸，一出场宛如娇艳玫瑰在韩影的寒冬绽放，有种明艳动人的美。
一个比心，甜度满分，果然是岁月败不败美人，全看美人是谁。
另一个值得一赞的是缺席红毯的宋慧乔，直接空降内场的她一身白裙仙气飘飘，脸和肩颈线绝佳，跟“河道英”同框又让人梦回《黑暗荣耀》。
有些意外的是击败廉慧兰、李正恩、全汝彬等拿下最佳女配的新晋韩娱女神朴智贤，一条俏皮的黑色小礼裙，把冷白皮优势完美展现，不过脸看上去不是很自然。
金所炫妹妹则看上去圆润了一些，但笑起来还是好甜啊。
男星方面，凭《黑暗荣耀》跻身“叔圈天菜”、被夸“性张力”天花板的郑成日，表情过于严肃了。
相比之下，近年成为韩影票房新扛把子的曹政奭，笑起来元气十足，44岁可爱明朗的样子，似乎与这暮色沉沉的韩影格格不入。
虽然红毯新老交替，30多位明星云集，看上去十分热闹，
但作为韩影最顶级颁奖礼，随着韩国电影的逐渐没落，青龙奖的光彩，也渐渐黯淡。
从红毯到颁奖典礼，本届青龙奖，让人看到了一重喜三重悲。
悲喜交加之间，冥冥之中似乎预示着韩国电影并不光明的未来。
那就一回说尽，这届青龙奖悲喜几何。
本届青龙奖所有风光，都集中在一部电影身上，就是独得六项大奖的《无可奈何》。孙艺珍也凭本片拿下最佳女主角。
加上男神玄彬凭《哈尔滨》获最佳男主角，夫妻双双夺奖，正好印证了红毯上的采访，都说自己想得奖的二人都拿下大奖。
玄彬是首夺青龙影帝，孙艺珍则二封青龙影后，被念到名字时她自己都睁大眼睛不敢相信。
于是本届青龙奖也成为这对韩娱硕果仅存的顶流夫妻的大型秀恩爱现场。
发表获奖感言时，玄彬特别感谢了妻子孙艺珍。
他说一开始导演邀请的时候，觉得压力太大，一度拒绝演出，但最后还是禁不住导演邀约而答应了，他说“光是存在就对我有很大力量的老婆孙艺珍，还有儿子，我想说很爱你们”。而孙艺珍就眼睛笑成一抹弯月。
轮到孙艺珍上台的时候，她表示每次提名，都会准备感言，“但这次真的没准备”，表示“现在眼前一片黑”。
她说27岁第一次拿下青龙奖，获得很大的力量，而结婚当妈后，看世界的视线也真的变了，最后是撒糖时间：“我会更加成长，成为帅气的演员，最后要跟我很爱的男人还有儿子一起分享喜悦”，台下的玄彬也笑着回应。
都这样还不够，俩人还一起获得粉丝投票的人气奖，一起上台领奖，整个颁奖礼甜度超标。
这无疑也是今年青龙颁奖礼上，最欢乐幸福的一幕。
看完这一重“喜”，就不得不重整一下思路，理一理本届青龙奖有意无意显现出的韩影颓相。
三重深深的韩影之“悲”，就孕育在这“颓相”中。
本届青龙奖最直观的感受，就是集和了韩影最强阵容，依然不够好看。
星光熠熠，难掩疲态。
颁奖礼，从来是电影行业的一面镜子。
港片黄金时代，金像奖也是星光熠熠，巨星云集，星光闪耀，颁奖礼怎会不好看。
而这届青龙奖的疲态背后，其实也是整个韩影的疲态。
整个颁奖礼最出彩的女星宋慧乔、林允儿，都是成名已久的韩娱女神。
新生代比较亮眼的只有朴智贤，最出名的还是《财阀家的小儿子》里的大嫂。
韩娱近几年走势最强劲的新人，真要突围也要靠尺度不低的《隐藏的面孔》，说到底还是韩影供给不足。
除了她，亮眼的新一代女星就更少了。
红毯上孙艺珍造型翻车翻成那样了，依然艳压群芳，证明韩娱大浪淘沙，新浪不够汹涌。
同样疲态尽显的，还有男星，来来去去还是那几张老面孔，新一届男神大概只有郑成日跟翻红的曹叔，只能说韩娱也在慢慢洗牌。
大浪淘沙后，票房塌方的昔日顶流们离场。一些「好用」的演员浮出水面。
类似 曹叔、郑成日这样的男星本身有特色，人格魅力强，演技和票房稳定输出，也就成了站上牌桌的人。
女星扛票房的还是孙艺珍、宋慧乔这些成名十年以上的女神，再加渐渐转型成功的林允儿。
但新生代韩影男神女神，却集体缺席了。
颁奖礼上，玄彬说：今天一起得奖也很幸福。甜到主持人都说，“家里会有两座奖座，好羡慕！”
甜是真的甜，但玄彬孙艺珍越闪耀，韩影越落寞。
先说玄彬，凭借战争片《哈尔滨》首次斩获青龙奖最佳男主角，
这部豆瓣5.2分的战争大片，如果没有玄彬饰演安重根的热血演出，剧情说服力只怕会更差。
玄彬演技算得上出彩，但好到能拿影帝的程度，只能说是靠同行衬托。
《普通家庭》的薛景求以及《僵尸女儿》的曹政奭，在表演上都算恰如其分，没有特出彩的地方。
朴正民《脸庞》中的表演说实话压场感还不足，还需更多磨练。
《无可奈何》中的李秉宪，实力和资历都够，而且在片中饰演一个实际上的反派角色，也十分出彩。
他拿奖，无可厚非。
但这些年李秉宪已经拿下太多影帝，相比过往表现，这次也谈不上有多少突破。
到最后，只剩玄彬。但凭一部这样的平庸大片拿影帝，就显得有些“硬给”。
再看孙艺珍，也是矮子里拔将军。
她凭《无可奈何》中的妻子角色打败了宋慧乔、李慧英等强将，二封青龙影后，实现韩国电影三大奖（青龙、百想、大钟）两轮大满贯，成为首位达成此成就的女演员。
但获奖，合理又不合理。
单说得奖本身，合理。
林允儿凭爱情喜剧《恶魔搬进来了》入围，本身就鼓励大于实力。
宋慧乔的《黑修女们》上映时就争议一片，宋慧乔的演出也只是延续了《黑暗荣耀》的暗黑路线，角色深度和力度都远不及《黑暗荣耀》。
《破果》中李惠英纵然上演六旬韩老太版杀疯了，也很难掩盖影片的平庸，最终输在影片质量上也不冤。
于是选来选去，还是无论是戏份，还是存在感，都只算镶边女主的孙艺珍。
这件事，好像又不合理。
这对于韩国电影来讲，无疑是另一重的悲凉。
这届青龙奖，似乎是颓靡中的韩国电影的缩影。
看看获奖影片就知道，拿下最佳影片和最佳导演的《无可奈何》，固然算佳作，但远非导演朴赞郁的最佳作品。豆瓣评分7.6也不算神作。
最佳剧本《对弈》豆瓣7.3分，
最佳美术《战，乱》豆瓣6.7，大热的《僵尸女儿》豆瓣6.6分。
说到底，韩影有多久没出神作了？
《无可奈何》就仿佛《寄生虫》2.0版，一个底层家庭暴怒狂飙的故事，一个是上层家庭失重坠落后拔刀向牛马。
说实话并无太大新意。
撑起2025韩影唯一票房亮点的《僵尸女儿》，则堪称温情版《釜山行》2.0，作为一部亲情题材的喜剧僵尸片，喜剧、煽情表现尚可，但也仅此而已。
相比这两部2025韩影最大亮点，其大投资和顶流男神女神聚集的大片，则是扑街不断。
为玄彬拿下影帝的韩影超大制作《哈尔滨》，投资近300亿韩元。
虽然拿下490万人次，但远不及650万人次的损益点，亏惨。
女神宋慧乔入围影后的《黑修女们》。顶级明星+奇幻驱魔题材，最终160万人次的成绩，当然无法令人满意。
而所谓的韩国电影崩溃，也并非今天才有的新鲜说法。
2023年3月份，拍出《国际市场》《海云台》的韩国导演尹济均在接受采访时就称，韩国电影正在面临系统系危机。
到了今年，“韩国电影崩溃”的说法已经爆了出来，全年仅开机17部电影，两年后恐无片上映。
纵观全年，观影人次破千万的“国民电影”绝迹，票房最好的《僵尸女儿》也不过563万观影人次，放在韩影高光的那几年，前十都排不上号。
难怪《首尔之春》导演金成洙直言，“韩国电影根本就没人拍了”。《鸣梁海战》的导演金汉珉则直接放话：韩国电影市场几乎已经崩溃了。
韩影怎么走到今天的？
其实回首来时路，韩影从来是一个神话，而神话是难以持久的。
1999年，韩国电影施行分级制，也是这一年开始，韩国电影开始腾飞。
2002年，韩国导演林权泽凭《醉画仙》，获戛纳最佳导演奖。
2004年，朴赞旭凭《老男孩》，获戛纳评委会大奖。
2018年，李沧东凭《燃烧》，以3.8分（满分4分）刷新戛纳影史场刊最高分。
到2018年，奉俊昊终于摘下戛纳金棕榈，再扬威奥斯卡，韩影似乎达到高峰。
但坍塌的伏笔早已埋下。
2015年，Netflix空降韩国。“尺度无限制、演员随便挑；内容不干预、经费不封顶。”
2019年，《王国》火遍全球；
2022年，《黑暗荣耀》碾压了同期非英语类剧集，位列全球第一。
可海外资本进入，也大幅抬高了韩影制作成本，比如李政宰的片酬，从第一季的三亿韩元，直接暴涨到十亿韩元。
制作成本上涨的同时，韩国国家的人口老龄化与年轻观众开始习惯线上观影，令电影观众开始“萎缩”。
被网飞、迪士尼等定制的韩影韩剧，还渐渐失去自己的风格，变成全面模仿美国大片，搞大制作，赚市场热钱的预制菜。
内外交攻之下，韩影当然荼蘼。
韩影创作的最大问题，其实大多数韩国电影人都知道。
一方面，是韩影老一辈创造的韩影风格，过度依赖大尺度、特定题材，但同时，韩影本身，却没有随着时代，实现电影制作或人才流动上的升级。
加上市场陷入低潮，海外定制只看老一辈男神女神，至此导致无论是人才还是工业上的“青黄不接”，已经是无法改变的事实。
《寄生虫》所谓的巅峰后，这5年，韩影几乎一直在走下坡路。
现如今，更是一整年连一部真正的神片也难创造。
如果把韩国电影比作一棵大树。那么日益流失水土的韩影，注定面临新片和市场青黄不接的枯枝。即使表面枝繁叶茂，也难掩早已被蛀空的树干。
青龙奖这一夜，虽流光溢彩依旧，但终究只是让玄彬孙艺珍夫妇发了一夜的糖。
而那个曾异军突起的亚洲电影领头羊，终究是面对现实，发出无可奈何的一声叹息。
来源：肥罗大电影一点号