摘要：2025年8月，方丈贵惠的新书《限时七日的委托》中译本刚上架，腰封上“伏线，伏线，还是伏线”这行字就勾住了不少推理迷。

2025年8月，方丈贵惠的新书《限时七日的委托》中译本刚上架，腰封上“伏线，伏线，还是伏线”这行字就勾住了不少推理迷。

谁能想到，这位现在在设定系推理圈风头正劲的作家，十年前还是个每天9点打卡、6点半下班的游戏公司上班族？整洁的黑白条纹衬衫裙，一丝不乱的低马尾，架着黑框眼镜的样子，看着跟咱们身边的普通上班族没两样。

其实方丈贵惠的“推理基因”早在上大学时就埋下了，她读的是京都大学，最精彩的时光全泡在推理小说研究会里。

社团里常玩“猜凶手”的游戏，一个人出题，其他人围着解谜。

2005年左右，她还写过一个带“幽灵”的谜题，模仿阿西莫夫的“机器人三原则”，自己搞了个“幽灵三原则”。

那时候推理圈还没“设定系”这个说法呢，她能想到给幽灵定规则，这脑洞放在当年是真不小。

而且京都大学的推理社团可不是闹着玩的，绫辻行人那些写“馆系列”的大佬都从这儿走出去，社团里那种“死磕逻辑”的氛围，估计早就在她心里扎了根。

可毕业一进社会，这股子推理劲就没地方使了。

她进了游戏公司，做过销售、搞过版权，还负责过IP商品化，一待就是九年。

规律是规律，但心里总觉得少点啥。

她自己说，“成为社会人之后，就没了高浓度接触推理的环境”，结果反而冒出了想写推理小说的念头，“像是戒断反应，有什么东西被逼出来了”。

这种“越缺越想”的劲头，估计不少人都有过，但能真的动手去做的人可不多。

方丈贵惠不一样，毕业第四年，她就偷偷开始写了，不告诉任何人，也没人给她提意见，就这么默默写、默默投稿。

就这么默默写了七年，2018年终于有了动静，她的《来自遥远星星的侦探》拿到了第28届鲇川哲也奖提名。

这奖在日本推理圈可是新人的“登龙门”，跟江户川乱步奖、梅菲斯特奖齐名。

这本书写的是日本乡间的故事，侦探居然是个外星人，还是她最擅长的特殊设定路子。

本来挺高兴，结果评委的意见给她泼了盆冷水：“设定的规则不太明确，有种干什么都可以的感觉。”

本来想按之前的思路继续写，但后来发现评委这话戳中了要害，设定系推理最怕“规则模糊”，读者都不知道边界在哪，怎么跟你一起解谜？她赶紧调整方向，就这么又打磨了一年，2019年凭《时空旅行者的沙漏》直接拿下了第29届鲇川哲也奖，正式出道。

从提名到获奖就差一年，这调整速度和执行力，真不是一般人能比的。

出道之后，她更是跟开了挂似的，平均一年出一本书，部部都有突破。

2023年那本《献给名侦探的甜美死亡》，还入围了第23届本格推理大赏，得票数仅次于白井智之的《名侦探的献祭》。

历届本格推理大赏里，女性获奖者就只有皆川博子一个人，她能拿到第二，在现在的日本推理界，说是最受关注的新秀一点都不夸张。

方丈贵惠写推理，有个死规矩，必须对读者公平。

她自己说，“一旦发现创作里有不公平的情况，就会删掉”。

啥叫公平？就是侦探知道的线索，读者也得知道，不能到最后解谜了才突然冒出个新线索，那不是耍人玩吗？她在《龙泉三部曲》里做得更绝，不光明确给出设定条件，还在章节结尾放“致读者的挑战书”，直接问“凶手是谁”“作案手法是啥”。

她的编辑泉友之还补了句大实话：“日本很多推理作家都坚持，除了对话框里的内容，其他部分绝对不能说谎。

”毫无疑问，推理小说的乐趣全在“跟着侦探一起解谜”，要是作者藏着掖着，读者看完只会觉得“上当了”，而不是“原来如此”。

方丈贵惠这么做，就是把读者当成“队友”，而不是“看客”，这种诚意在现在的推理圈其实挺难得的。

至于她怎么写出来的？她自己说，一般是先定“特殊设定”或者核心主题，就像先搭好房子的承重梁，再在里面挑合适的诡计。

有时候想到好诡计了，就稍微改改设定，来回调整直到协调。

本来想一次就搞定，结果发现很多诡计看着有趣，写出来就不是那味儿了，只能反复筛。

遇到写不出来的时候，要么硬写，靠“坚定的心性”扛过去；要么就换个心情，看看电影漫画，说不定脑子突然就通了。

难怪编辑说她是“毅力型作家”，这评价太贴切了。

现在总有人说“古典本格没落了”，方丈贵惠却不这么认为。

她喜欢横沟正史的作品，说“不因为时代变了就卖不动了”。

很显然，这种说法是有道理的，横沟正史那些几十年前的书，2024年在日本亚马逊“古典本格”类目里还占着前三，为啥？因为“事情发生、出现谜团、用逻辑解开”这个过程的乐趣，从来不过时。

面对现在的监控、生物鉴定这些新技术，很多作家会躲进“暴风雪山庄”的封闭空间里，可她偏不。

《限时七日的委托》就把故事放在了开放舞台，还想办法融入新技术元素。

她觉得“生活方式随科技变化，能成为新的切口”，比如将来车载AI、自动驾驶普及了，都能变成新诡计。

这种不回避变化、反而主动拥抱变化的思路，才是本格推理能一直走下去的关键。

还有人问她，男性和女性推理作家有没有差异？她倒实在，说“长期只写本格的女性作家可能少一些，但没太想过性别差异”。

还举了北村薰的例子，说这人曾经长期被误以为是女性。

如此看来，推理圈里“个人喜好”和“作家倾向”，比性别影响大多了。

她自己作为少数受关注的女性新秀，也没把“女性身份”当标签，全靠作品说话，这股子底气挺让人佩服。

最近她还在琢磨儿童向的推理作品，想让小学中高年级的孩子也爱上本格。

她的编辑泉友之说得好，“得从孩子关心的事出发”，比如“朋友为啥突然不理我了”。

更何况，现在愿意给孩子写“硬核本格”的作家真不多，她往这方面试，不光是拓展受众，也是给本格推理攒未来的读者，这步棋走得挺远。

说到底，方丈贵惠自己就是个“被强烈意志推着走的普通人”，从上班族到推理新星，没靠运气，全凭七年默默投稿的韧劲，和对本格推理的死磕。

她写的侦探也一样，不搞超然的“神探”人设，会犯错，会挣扎，就扎根在人间百态里。

这样的作家，这样的故事，难怪能打动那么多读者。

未来要是她真写出了儿童向的本格作品，说不定又能让一批孩子爱上“解谜”的乐趣，想想还挺期待的。

来源：由典学法一点号