摘要：每当闲暇时点开剧集，我们总想在光影里见些真诚——或是动人的故事，或是鲜活的人间，哪怕是虚构的剧情，也该藏着对不同土地的基本尊重。可最近韩剧《暴风圈》里的画面，却像细刺扎在心上，让人再也没法安然沉浸在剧情里。

每当闲暇时点开剧集，我们总想在光影里见些真诚——或是动人的故事，或是鲜活的人间，哪怕是虚构的剧情，也该藏着对不同土地的基本尊重。可最近韩剧《暴风圈》里的画面，却像细刺扎在心上，让人再也没法安然沉浸在剧情里。

这部由韩国顶流明星全智贤主演的剧集，在迪士尼流媒体上线的韩剧《暴风圈》，本该借着演员的口碑和制作的噱头，成为跨文化交流的窗口，却在开播即因密集的辱华细节关上了沟通的大门。全智贤饰演的角色在剧中轻描淡写抛出“为什么中国会偏好战争?核弹可能会落在边界地区”的台词，字幕同步在中、英、韩三语界面呈现。更令人不适的是，标注“2025年中国大连”的镜头，实则是加了灰绿滤镜的香港深水埗棚屋区，反派脚下还反复出现被踩踏的红底黄五角星地毯。这些刻意设计的细节，哪里是创作，分明是拿偏见当剧本。这部开分7.1的剧集也在24小时内跌至4.2分，弹幕里“举报”字样刷屏，相关剪辑视频单条播放量破600万。

而像《暴风圈》这种在文化作品中夹带政治偏见与恶意隐喻的操作，也并非首次出现。2020年《我的英雄学院》作者堀越耕平，给反派取名“志贺丸太”，“丸太”在日语里读“maruta”，正是侵华日军731部队对人体实验受害者的侮辱性称呼，而“志贺”又关联着用作生化武器的病菌。面对舆论海啸，作者一句轻飘的“巧合”难以服众，这部曾获9.6分的作品最终跌至2.3分，全网下架。更有日本一小说，将屠杀3000多名中国人的战犯塑造成“异世界赢家”，作者还在推特辱骂中韩为“奸国”，最终落得停刊下场。这些创作者总以为能靠“艺术虚构”遮羞，却忘了文化作品从来不是藏污纳垢的暗箱，那些被刻意扭曲的符号背后，是对历史的漠视，更是对人心的轻慢。

AI配图

可镜头内外的反差，总能照出偏见与真诚的分野。就在《暴风圈》争议发酵时，韩国仁川的泥滩上发生了另一个故事。9月11日，70岁的中国老人被困涨潮的滩涂，34岁的韩国海警李宰硕赶到后，第一时间把救生衣塞给老人。当老人安全获救，体力耗尽的李宰硕却没能抵岸，搜救人员找到他时，制服已被泥沙浸透。他的告别仪式上，中国驻韩使馆派员致哀，不同国籍的人递上花圈，沉默的敬意比任何语言都有力量。

而在另一端，相同的暖流也在中韩海域涌动。此前东海浪涛中，中国海警顶着风浪驰援破裂的韩国渔船，将8名渔民从倾覆边缘拉回，济州道政府特意授予他们“荣誉道民”称号。没有剧本设计的冲突，没有刻意渲染的温情，李宰硕的救生衣、中国海警的救援艇，以及疫情时韩国“山川异域，风月同天”的捐助与中国“道不远人、人无异国”的及时回赠，这些带着温度的物件，恰恰搭建起最坚实的民心桥梁，普通人的善意从不会被偏见阻隔。

《暴风圈》制作方或许没料到，当他们用滤镜丑化大连时，这座城市2023年GDP已超8000亿元，高楼与海岸线构成真实的滨海图景;当他们编造“好战”谎言时，近年来中国从未参战，并累计派出5万余人次维和人员，排雷清爆、监督停火，到安全护卫、紧急救援，“中国蓝盔”早已是战乱地区的安全符号。更讽刺的是，制作方躲了四天憋出“纯属虚构”四个字，迪士尼还以“尊重创作独立”搪塞，市场却直接给出答案：全智贤三大顶奢代言紧急切割，化妆品销量大面积跳水，中国平台连夜下架相关内容。不是市场太敏感，而是底线碰不得。我们能包容剧情的瑕疵，能理解文化的差异，但绝不能接受拿历史伤痛当“创作素材”，用刻板印象赚流量。那些说“纯属虚构”的人忘了，影视作品里的每一个镜头、每一句台词，都在潜移默化地传递认知——孩子看了会以为大连真的满是棚户，外人看了会觉得中国真的好战，这种伤害，从来都不是“虚构”两个字能抵消的。

文化产品从来都是跨山越海的桥，不是竖起高墙的砖。从鉴真东渡传经到韩剧里的中国美食，从汉服亮相首尔街头到韩国综艺里的汉字书法，真正的文化交流从来不是单方面的输出，更不是夹带私货的算计。李红星在济州岛跳海救起三名韩国老人后悄然离开，韩国网友刷屏的“谢谢中国大叔”;李宰硕用生命换来中国老人的安全，中国使馆唁电里“人道主义精神”的评价，这些真实发生的故事，才是人文交流最本真的模样。

如今再打开视频软件，那些真正受欢迎的海外作品，无论是韩剧里的市井温情，还是动漫里的热血坚守，都藏着对人性的尊重。这或许就是最朴素的道理：文化可以有差异，但不能有恶意;创作可以有虚构，但不能有谎言。那些抱着恶意创作的人该明白，观众能包容艺术的不完美，却绝不容忍尊严被践踏;市场能接纳多元的表达，却拒绝披着“创作”外衣的“夹带”。文化交流的纽带，从来系在普通人的心上，容不得半点暗箭伤人。多些救生衣般的赤诚，少些滤镜下的算计，这跨越国界的情谊，才能在岁月里愈发坚韧。

(文/羽立)

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来源：学习大军