摘要：2023年12月，韩国影院迎来一部重量级历史战争大片《露梁海战》上映，当荧幕上战船碰撞、炮火连天时，韩国观众为民族英雄李舜臣的最后一战热血沸腾。

硝烟弥漫的露梁海峡，金允石饰演的李舜臣站在船头，身后是朝鲜王朝最后的希望，这不是历史纪录片，而是韩国视角的史诗终局。

2023年12月，韩国影院迎来一部重量级历史战争大片《露梁海战》上映，当荧幕上战船碰撞、炮火连天时，韩国观众为民族英雄李舜臣的最后一战热血沸腾。

导演金汉珉终于完成了他的李舜臣三部曲系列：从2014年创下韩国影史纪录的《鸣梁海战》，到2022年的《闲山：龙的出现》，再到这部压轴之作。

这部投资巨大的影片由金允石、白润植、郑在泳等韩国影星主演，讲述1598年发生在朝鲜半岛南部海域的那场改变东亚格局的关键海战，电影开画首周末即吸引126.4万人次观影，迅速登上韩国票房冠军宝座。

然而在中国观众眼中，这部影片却带来了复杂滋味，同样的历史事件，不同的历史书写，背后隐藏着中韩两国对同一段历史截然不同的记忆。

要理解这部电影，必须回到四百多年前的东亚战场，1592年，统一日本的丰臣秀吉发动对朝鲜的侵略战争，意图“假道伐虢”——以攻打大明为名，向朝鲜借道，遭拒后日军大举入侵朝鲜半岛。

战争持续七年，分为壬辰倭乱（1592-1593）和丁酉再乱（1597-1598）两个阶段。

露梁海战发生在1598年11月，是这场战争的最后一役，当时丰臣秀吉病逝，日军奉命撤退，朝鲜名将李舜臣与明朝将领陈璘、邓子龙率联军在露梁海峡设伏，对撤退日军发起致命一击。

历史上，这场战役的规模远超此前一年的鸣梁海战，据史料记载，露梁海战中朝联军共投入800艘战船，日军则有500余艘参战。

最终联军击沉日舰四百多艘，歼敌一万两千余人，彻底摧毁了日本海军力量。

真实的历史人物关系值得注意，当时明军水师提督陈璘是联军统帅，邓子龙和李舜臣同为副将。

明军投入兵力19400人、战船600艘，而朝鲜军仅7000人、100艘船，这场战役中，71岁的明朝老将邓子龙和朝鲜名将李舜臣双双壮烈牺牲，成为中朝两国共同铭记的民族英雄。

金汉珉导演的《露梁海战》作为三部曲终章，聚焦李舜臣生命最后时刻。

影片中，金允石饰演的李舜臣面对日军撤退，坚持“战争绝不能就这样结束”，力主全歼敌人，确保朝鲜长治久安。

影片长达152分钟，其中约100分钟是震撼的海战场面，为呈现这场史诗海战，制作团队动用了25家CG公司和800名技术人员，在无水环境下完成了所有海战场景的特效制作。

导演将这场戏比作“100分钟的管弦乐队”，在声音设计上投入巨大心血以控制战斗节奏。

然而历史学者指出，影片对明军的描绘与史实存在显著偏差。

在电影叙事中，明军主帅陈璘（郑在泳饰）被塑造成一个反复无常、傲慢无能的形象，多次因决策失误陷入困境，需要朝鲜军救援。明军将领邓子龙（许峻豪饰）虽英勇，却被刻画成不懂政治博弈的莽将。

更值得玩味的是影片对战役主导权的处理，历史上明军占主导地位的露梁海战，在电影中变成了李舜臣指挥的朝鲜军主导的战役。

影片中有一句关键台词：“战争已经结束，但李舜臣坚持要继续打”，暗示是李舜臣的坚持促成了这场决战。

这种叙事选择并非偶然，韩国人眼中的朝鲜保卫战，显然就和中国历史记述颇不相同，在韩国人的叙事中，朝鲜军才是主力，明军只是陪衬。

李舜臣在韩国的地位如同中国的岳飞，是无可争议的民族英雄象征，金汉珉导演耗费十年打造三部曲，正是要塑造一个完整的李舜臣神话。

三部影片由三位韩国影帝分饰李舜臣，《鸣梁海战》中的崔岷植展现克服恐惧的勇将，《闲山：龙的出现》中朴海日演绎善用谋略的智将，《露梁海战》里金允石则诠释了生命最后时刻兼具勇气与智慧的“圣将”。

导演刻意选择了非历史时序的拍摄顺序，先拍中期的鸣梁（2014），再拍前期的闲山（2022），最后拍终局的露梁（2023）。

这种安排使三部曲的核心始终围绕着李舜臣的个人英雄形象，而非历史事件本身。

影片中，李舜臣不仅要对抗外敌，还要面对内部的背叛，朝鲜朝廷的态度被刻画为“李舜臣最好死在战场上”，手握重兵、功高震主的将领凯旋，只会令朝中大臣恐惧不安。

这种内外交困的设定强化了李舜臣的悲剧英雄色彩，当金允石饰演的李舜臣在寒夜中为牺牲的儿子无声哭泣时，韩国观众很难不为这位为国奉献一切的将军动容。

抛开电影的艺术加工，真实历史上的露梁海战是一场复杂的多方博弈。搜索结果中一篇深刻分析揭示了各方的算计，

日本阵营内部分裂严重，丰臣秀吉死后，德川家康掌握实权，他优先撤回自己的党羽军队，留下不同派系的部队断后。

被围困的小西行长向岛津义弘求救，岛津起初想坐收渔利，直到小西以国家大义和派系利益相诱才出兵救援。

明朝军队也有自己的盘算，一方面要教训曾妄图“借道伐虢”的日本，另一方面又不愿朝鲜军力过度强大而失去制衡，这种考量解释了为何明军主帅陈璘在参战问题上态度反复。

朝鲜内部同样矛盾重重，李舜臣希望彻底消灭日本海军确保国家安全，但朝廷却担忧功高震主的将领凯旋会威胁统治稳定。

在这场错综复杂的博弈中，李舜臣的胜利不仅靠战略战术，更凭借超乎常人的意志力。当他在战场上亲自擂鼓直至生命最后一刻，这种坚持最终改变了战局走向。

《露梁海战》在韩国本土取得了可观的市场成功，开画首周在2129块银幕放映，日均场次近7400场，首周五天动员168万人次观影，创下韩国年度第四高开画成绩。

不过与前作相比，影片的票房势头有所减弱，开画成绩比2022年的《闲山：龙的出现》（首周227万人次）下降26%，最终观影人次预计在500万左右，远低于《鸣梁海战》1760万人次的惊人纪录。

在国际传播方面，影片面临更大挑战。影评人直言：“金汉珉的李舜臣三部曲，说到底就是韩式主旋律国防片，感觉就像是中国的《长津湖》系列一样，除了担纲熏陶本国年轻人民族情怀的文宣任务，实际上并无多少外销价值可言。”

这种局限性在影片对中国市场的处理上尤为明显，2014年《鸣梁海战》大获成功后，导演曾表示续集将考虑中韩合拍，甚至有意邀请梁朝伟、刘德华等中国演员出演明军将领。

但最终上映的《露梁海战》仍是纯韩国制作，中国元素被大幅弱化。

《露梁海战》引发的讨论触及历史题材电影的核心矛盾：在尊重史实与艺术创作之间，在本国叙事与国际视野之间，该如何平衡？

韩国学者申东烨曾指出：“历史电影不是教科书，但也不是纯粹的娱乐产品。”金汉珉导演在创作三部曲时显然深谙此道——他既需要塑造让国民热血沸腾的英雄史诗，又得保证足够的戏剧张力吸引观众。

影片中，李舜臣对坚持作战的解释意味深长：“为了妥善结束战争，必须让敌人完全投降。”这句台词恰似导演对历史题材创作的隐喻，只有直面历史的复杂性，才能真正超越单一民族视角的局限。

历史永远是多棱镜，李舜臣将军的精神是韩国民族的灵魂，而在中国，网友留下一句冷静的质问：“没有李如松、邓子龙、陈璘等明军将领的浴血奋战，朝鲜能独立战胜日本吗？”

硝烟散尽的露梁海峡，海浪依旧拍打着船舷的残骸，不同国家的历史记忆如同海面上交错的光影，各自真实，各自永恒。

来源：阿婆橙小橙