摘要：大家好，我是动漫水晶yamaji。早在5月31日，博主其实就买了《哆啦A梦大雄的绘画奇遇记》首映电影票第一时间去看了这部电影。
大家好，我是动漫水晶yamaji。早在5月31日，博主其实就买了《哆啦A梦大雄的绘画奇遇记》首映电影票第一时间去看了这部电影。
看完对这部电影感触良多，但一方面不想剧透，第二有很多值得深挖慢慢咀嚼的细节，所以拖到现在才来跟大家分享一下这部45周年纪念电影的有趣看点。
作为近年来六一档的常客，再加上《哆啦A梦》本身的属性特点，哆啦A梦电影经常被定位为子供向。
自藤子老师去世以来，后期原创的剧场版电影也给人一种越来越幼稚的观感。再加上去年《大雄的地球交响乐》表现不尽如人意，大家对今年的《绘画奇遇记》预期就很低了。
尽管《哆啦A梦》系列定位是子供向，但藤子老师在世时期，作品通常能有效展示出“双轨叙事”的特点。以儿童的视角看，能看出冒险、友情、道具的趣味。
而作为成人去看，则能看出更多不同的角度。
以《大雄的创世纪日记》为例，儿童层的叙事是大雄为完成暑假作业，用道具“创世组件”制造微型地球。孩子们能以上帝视角观察地球文明的演化过程，以及期间主角团经历的冒险等。
而成年层的叙事则能关注到更深层的内涵，当地面人类与地底昆虫文明爆发冲突时，大雄发现自己“加速进化”的行为导致昆虫失去了生存空间。
这一设定暗喻现代发展以人类为中心，纯粹为了私欲对生态进行破坏，反思“创造者是否有权随意干涉被创造者命运”，现实中的我们，连造物主都不是，但却自以为是破坏环境.......
上个剧场版以音乐为主题，但诸多音乐没有一首让人印象深刻。开头没有放经典主题曲，在剧情高潮时好不容易响起了熟悉的旋律，却只几秒钟就戛然而止。（实在是让人欲哭又止......）
对于主角团五人组的刻画也没有突出个性化以及发挥个人优势展现高光时刻。
与之相比，今年的剧场版表现实在让我惊喜，仿佛藤子老师在世时那种叙事风格。开头也播放了大家期待已久的主题曲《实现梦想的哆啦A梦》。
说实话，在旋律响起，看着翻译的歌词，眼睛不知不觉就湿润了。最让我触动的几句歌词是“长大了之后，是否就会忘记呢？儿时的时光，请试着在回想起来吧~”
这次剧场版主题曲过程中闪过的是各种世界名画和主角团完美融合后的各种场景：
大家如果观影的话，可以多多留意一下。
此外，这次影片摒弃了一些过于脸谱化的人物塑造方式，你看着像坏人的不一定是坏人，你看着像好人的也不一定就是好人。带有一定的反转属性，给剧情添加了不少意外的惊喜。
伏笔回收方面也有了类似旧剧场版时期的套娃式逻辑闭环设计，让人看到后面恍然大悟，原来前面出现某个场景是这么回事的感觉。
上一次有这种体验，大概是《新魔界大冒险》里早先出现的哆啦A梦和大雄的石像，到结尾处揭开原来是未来的自己穿越过来时，中了某人的魔法。
当然，新魔界大部分剧情也是以以前藤子老师的长篇漫画剧本做的改编，有这种表现是正常的。
但这次绘画奇遇记是纯原创作品，能有这种水平着实值得表扬。
为了不影响大家观影体验，剧透太多是不行的。所以最后我想说一些看似无关痛痒但是个人觉得很有意思的梦幻联动~
在影片中，以中世纪欧洲被火山掩埋的文明“雅托利亚王国”为切入背景展开了故事。出土了一个神秘画作，引出了这个王国里独有的稀有的颜色——雅思托利亚蓝。
在现实中，中世纪虽然没有类似的故事原型，但火山掩埋的文明，发掘出其中的壁画，进而反映一个远古文明的真实面貌，却是有的，那就是【庞贝壁画】。
在虚幻的故事里不时融入现实元素，会让故事更加有代入感。如果故事全是奇幻元素，完全没有现实的影子，那么我们只会觉得这是一个与我们格格不入毫不相关的世界。
除了和现实的联动，以及哆啦A梦剧场版常规的与短篇故事的联动，这次久违的再次和藤子老师另一部作品《时光巡逻队》也有联动。
我指的不是说剧情里出现了时光巡逻队队员这么简单......剧情上，小画家麦罗和公主可蕾雅的情谊，让人想起《时光巡逻队》中，藤子老师按自己的理解，描绘埃及十八王朝神秘王妃纳芙蒂蒂与图特摩斯的故事。（基于有限的历史文献进行合理的想象）
《绘画奇遇记》中，由于可蕾雅公主的眼睛颜色是非常美丽且稀有的“雅思托利亚蓝”，因此作为青梅竹马的小画家麦罗一直苦恼于没有办法用绘画描绘出那抹美丽的蓝色。
为此，他的画作中公主的眼睛一直没有涂上颜色。
而《时光巡逻队》中，小时候和纳芙蒂蒂公主一起长大的雕刻家图特摩斯，觉得自己没办法描绘出王妃纳芙蒂蒂的美丽，同时他也不想王妃看到世上的丑恶，所以他最终雕刻纳芙蒂蒂的艺术雕像时，始终没有把最后的左眼部分完成。
埃及出土的纳芙蒂蒂雕像
更有趣的是这位纳芙蒂蒂在历史上是法老王阿肯那顿的妻子，而阿肯那顿是著名的法老图坦卡蒙的父亲。
而《游戏王》初代主角暗游戏阿图姆的原型，正是图坦卡蒙！
有时候你会发现，看的动漫多，了解的背景故事多，真的能看出很多普通人看不到的有趣的点，体会多份快乐~
来源：安安说