摘要：说到动画中的反派角色，常被提起的多是男性，比如《JOJO的奇妙冒险》的DIO、《全职猎人》的梅路艾姆。相比之下，女性反派的存在感要低得多。
说到动画中的反派角色，常被提起的多是男性，比如《JOJO的奇妙冒险》的DIO、《全职猎人》的梅路艾姆。相比之下，女性反派的存在感要低得多。
她们的出场不一定张扬，手段也不总是暴力，但很多时候，真正让人感到不安或者动摇的，正是这些看起来没那么“典型”的女性反派。
嘉拉西亚《美少女战士》
嘉拉西亚本来是最强的水手战士，但她做了个所有人都不敢做的决定——把混沌封进自己身体里。最终她没能撑住被腐蚀了，变成一个能轻易毁灭星球的存在。
她不是那种情绪起伏很大的反派，反而越冷静，越让人觉得压迫。她对待月野兔的方式也不是单纯的打败，而是一点点瓦解她的信念。动画版对她的结局交代比较仓促，没有漫画来得完整，但她的角色设定已经足够撑起终章。
田村玲子《寄生兽 生命的准则》
刚出场时，田村和其他寄生生物没什么不同，冷静、理性、不带感情。但她很快就开始“脱队”了——她主动观察人类，甚至让自己怀了孕，只是想看看自己能不能做到。
孩子出生后，她并没有立刻表现出母爱，但那种慢慢出现的保护欲，是她第一次真正接触到“情感”这种东西。她最后为孩子挡下一枪，那个决定不像是剧情安排，更像是她自己走出来的结论。她的变化不夸张，但非常清楚。
晓美焰《魔法少女小圆剧场版 [新篇] 叛逆的物语》
小焰这个角色，最开始只是个有点胆小、带着眼镜的普通少女。但她经历了太多次失败的循环，每一次都在试图救下鹿目圆，最后她变得越来越冷，也越来越执着。
到了剧场版，她终于不再等圆成为神，而是选择亲手把她从“天上”拉下来，甚至重写了整个世界的规则。她说自己成了“恶魔”，但她做的也只是坚持让圆留在自己身边。她到底是不是反派，这个问题本身就构成了她角色的一部分。
普洛斯佩拉《机动战士高达：水星的魔女》
普洛斯佩拉原来是研究员艾尔诺拉。她失去了丈夫，也几乎失去了女儿，之后就换了个身份，开始一步步接近复仇的目标。她戴上面具，也换了说话方式，连亲生女儿斯莱塔都成了她计划里的工具。
她不是一开始就冷酷的，而是被环境逼着往前走，最后变得谁都能牺牲，只要能达成目标。她的故事里没有绝对的对错，但她确实在推动整个局势失控。
伊莎贝拉《约定的梦幻岛》
在孤儿院里，伊莎贝拉是“妈妈”的代名词，永远温柔、永远微笑，但孩子们不知道的是，她其实是把他们送进屠宰场的人。她看起来平静、理智，但她对秩序的维持毫不犹豫。
她也曾是“被养大的”那批孩子，只是最终被留下来当“管理者”。她不是天生残忍，而是活下来的方式只有这一条。她和艾玛之间有一种微妙的对照：一个认命，一个想逃出去。
雷薇《黑礁》
雷薇是那种谁都不想惹的角色，脾气暴、枪法准，嘴巴也毒。她跟着黑礁商会到处接活，几乎没什么底线。她杀人不眨眼，看起来像个彻头彻尾的坏人，但其实她只是把情绪藏得特别深。
她从小经历的事把她打磨成现在这个样子，她自己也没打算改变。她不相信善恶，也不谈未来，活在当下，靠火力和狠劲维持距离。她不是传统意义上的反派，但她确实是这个世界里最危险的存在之一。
桃喰绮罗莉《狂赌之渊》
这个学校的规则只有一个：赌。谁输了，谁就要接受“人生重置”。而这一切的制定者，就是学生会会长绮罗莉。她年纪不大，但掌控力极强，几乎没有情绪波动，完全靠兴趣判断一切。
她不是为了钱，也不是为了权力，她只是觉得这样好玩。她那种“不在乎任何输赢”的态度反而让人更不安。跟梦子这种“为赌而赌”的人相比，绮罗莉更像是坐在棋盘外看戏的人。
库蕾公主《萩萩公主》
库蕾公主其实是露羽的另一个身份，一个因为嫉妒和不安而生出来的“反面角色”。她不想萩萩把王子的心找回来，不是因为恨，而是怕自己会因此失去唯一的依靠。
她的“坏”是被逼出来的，她只是想留住一个人。她和萩萩是对立的，但也是互相理解的。最终她与萩萩之间形成了互相理解的关系，角色也因此完成了转变。
鬼龙院罗晓《斩服少女》
鬼龙院罗晓是整个生命纤维计划的主导者，从头到尾没有任何掩饰。她强大、冷酷、自恋，甚至连亲生女儿都当成实验品看待。她一开始就把人命当成可以利用的东西。
她最可怕的地方在于，她做的事看起来很夸张，但逻辑上却完全一致。她代表的是一种彻底的“系统思维”，没有情感，也不需要解释。她不为任何人服务，只为实现计划。
玛奇玛《链锯人》
玛奇玛一直是个谜。她看起来冷静、理智、有条不紊，是上级，是引导者，是看起来能信任的人。但她的真正身份，是“支配恶魔”。
她不靠暴力控制别人，而是用语言、气场、善意的外壳让人主动服从她。她不多解释，只不断推进。她和电次的关系也不是简单的操控，而是一种更深层的绑定。她让人看不清，也让人无法逃开。
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来源：桂言叶