摘要：《名侦探柯南》电视动画系列于1996年1月首播，如今已经是即将迎来开播30周年的长寿动画。自开播初期就参与制作的山本泰一郎，从初代导演儿玉兼嗣手中接棒，于1998至2003年担任第二代导演，2012年起成为第五代导演。他亦曾执导剧场版，长期支撑着《名侦探柯南》
30年坚持追求唯一的真相
——柯南TV动画导演山本泰一郎&镰仲史阳对谈
工作人员的目标永远只有一个！
《名侦探柯南》电视动画系列于1996年1月首播，如今已经是即将迎来开播30周年的长寿动画。自开播初期就参与制作的山本泰一郎，从初代导演儿玉兼嗣手中接棒，于1998至2003年担任第二代导演，2012年起成为第五代导演。他亦曾执导剧场版，长期支撑着《名侦探柯南》的创作。镰仲史阳自2007年加入制作团队，2020年与山本共同担任第六代导演。这对组合——身经百战的山本与经验丰富的镰仲——究竟是如何打造作品的呢？我们深入探讨了他们的制作风格以及对这部经典动画的思考。从两人的话语中，我们能感受到作品30年不衰的秘诀。
——明年就是《名侦探柯南》电视动画开播30周年了，请从制作者的视角谈一谈这部作品的魅力。
山本首先是原作的实力吧。我觉得角色的魅力也是不可或缺的。还有就是观众的年龄跨度很广。我听说动画开播时就定下了"不刻意做儿童向"这样的方针，也就是不会因为观众是孩子就降低制作水准。初期的编剧团队甚至有过警匪片编剧参与。正因为这样，观众长大后也不会"毕业"，我认为这就是人气长盛的关键。
镰仲在30周年动员会上，高山南（柯南声优）等人发来寄语。当时他们用角色声线闲聊时，柯南说了句"看到曾经的敌人不知不觉变成了同伴，真有意思啊"。比如赤井秀一和安室透，最初以为是黑衣组织成员，后来才发现他们另有隐情。这种反转很有趣。另外，与原作魅力一脉相承的是不断登场的新角色和团体，各自都有独特的看点，让人目不暇接。
——两位目前正共同担任导演，具体是如何分工的？
山本是由制作组分配任务的。各自都专注需要负责的部分，不太过问对方的领域。
镰仲 虽然山本先生可能不爱听，但我觉得自己像是来做代打，又或者是救场投手的人（笑）。
——您们觉得双导演制的优势体现在哪里？
山本最直接的优点是工作量减半，压力减轻了不少。
镰仲 《柯南》每年要制作40多集。一想到山本先生他们曾经独自扛下了所有，我实在是佩服。现在两人分担工作后就没那么忙了，加上有前辈坐镇，我轻松了不少。
——作为导演，您们能感受到创作《柯南》的乐趣何在？
山本能参与国民级作品可谓意义重大。托它的福，我家的房贷都还得起了（笑）。不过说实话，我是不太喜欢导演的日常事务的。检查工作太多了，我反而更享受现场演出这类创作环节。
镰仲深有同感。
山本能全面参与制作确实很有价值……但直接说讨厌导演工作也没问题吧？（笑）
镰仲需要斟酌措辞呢（笑）。
——硬要说成就感，会不会是来源于统筹全局的视角呢？
山本没错。只做现场演出或作画的话，有些层面是永远接触不到的。
镰仲在接手《柯南》之前，我只执导过两季动画，每季只有大约13集，这样的短篇作品对我而言是积累不了多少经验的，但柯南永不完结（笑），能够让我跟着山本先生飞速成长。更何况遇到难题的时候总会有山本先生兜底，我实在是庆幸又感激。
——具体会遇到哪些难题？
镰仲比如原作中的某些谜团是否已在动画里揭晓？演出时能否展现？只有我来给这些问题做判断的话我会感到不安，得请教山本先生。
山本这时我们会向青山刚昌老师确认。例如角色说话时的真实心境……即使对读者观众保密，也必须事先向声优做好说明，这些细节是一定要经过核实的。
——想请教一下山本先生，随着时代的变迁，事物势必会出现像手机智能化还有表现规制等各种各样的变化，它们是如何反映在作品中的？
山本初代制片人定下过方针，考虑到将来有重播的可能，要永远采用最新的设定。新干线的车型之类的，早就已经和当年截然不同了。虽然未来难以预测，但我们始终坚持"使用播出时的最新事物"。所以手机的换代都是默默进行的（笑）。只为让重播时不会显得太陈旧。
——包括开篇提到的"不做儿童向"，果然都是立足长远的考量呢。镰仲先生加入制作后，有没有感受到柯南团队的特有气质呢？
镰仲就从演出来说吧，推理戏是最费脑筋的。既要展现凶手的动机与侦探追凶的过程，又要巧妙地隐藏那些不到结局就不该透露的信息，这对导演功力的要求极高。反正我是很享受这种经验的积累的。或许是我的个人见解——犯罪者的行为会体现在举止中，需要区分凶手与非凶手的行动模式。我想这种经验应该只有在《柯南》剧组才能获得。
山本真厉害，我都没想过这些（笑）。可能因为我是作画出身，后来才转型演出。镰仲先生会列清单规划，我反而做不到。
镰仲我倒是不会按顺序作画（笑）。
山本导演有两种类型，一种是像镰仲先生这样先规划大纲的类型，另一种是像我这样从头到尾线性推进的类型。
镰仲山本先生会按"案件发生→柯南登场→解开谜团→指认凶手"的顺序一气呵成，我的话是先列出整体大纲，像画地图一样布局。所以论速度还是山本先生更快。
山本虽然抓住关键点是有必要的，但具体过程经常会偏离原本的计划（笑）。不想重复画相同的场景就是我做出这种选择的最大动力。
镰仲按顺序推进的能力太强了。其实我啊，经常会偷偷地研究山本先生的办公桌，把他的分镜稿拿来复印再存档。毛利兰的空手道戏以及出现动物的场景是我的重点收藏——格斗戏难画，动物戏份又少见，能画好动物的人可遇不可求。
——您们对今后的《名侦探柯南》有何期许？
山本明年30周年会有各种企划，请务必期待。30年应该还不会到此结束吧？我觉得只要原作不完结就会继续下去，剧场版也是票房好的话就会继续拍。虽然到40周年的时候我可能就不在了（笑）。
镰仲不，您肯定还在啦（笑）。
山本我相信柯南的故事还会持续下去，先让我们全力办好30周年，未来也请继续支持。
镰仲我也会继续精进的，请多多指教！
来源：老鄧漫剪社