《首尔之春》是一部什么样的电影？

摘要：韩国电影素以“敢拍”而闻名。而政治惊悚题材，更是构成了韩国电影的一大特色。只要有看点，无论多大的人物、多黑暗的历史事件，他们都敢呈现。《首尔之春》就是这样一部电影。

韩国电影素以“敢拍”而闻名。而政治惊悚题材，更是构成了韩国电影的一大特色。只要有看点，无论多大的人物、多黑暗的历史事件，他们都敢呈现。《首尔之春》就是这样一部电影。

该片汇聚了黄政民、郑雨盛、李星民等一众实力派演员，上映后更是实现了1300万余人次（韩国总人口5000万）观影的成绩，力压马东锡主演的《犯罪都市3》，成为2023年韩国的年度票房冠军，挤进了韩国影史票房的Top10。

以惊人票房占有率傲视群雄的同时，《首尔之春》还获得了不错的口碑，豆瓣评分8.8。事实上，政治惊悚题材向来是韩国电影佳作频出的一个门类，此前问世的《辩护人》《局内人》《华丽的假期》《南山的部长们》等同类题材电影，也都拿下了8分以上的评分。

《首尔之春》是继《南山的部长们》后，又一部由韩国现代史的真实事件改编而来的鸿篇巨制。两部电影在故事上也有很大的联系性，颇似“姊妹篇”。

《南山的部长们》聚焦的是“朴正熙被刺事件”。朴正熙是朴槿惠之父，也是韩国历史上任期最久的总统，一共当政18年。1979年10月26日，朴正熙在晚宴上被人枪杀，枪杀他的是他生前颇为倚重的中央情报部部长金载圭。对于这场刺杀，坊间一直众说纷纭：有人认为，金载圭是终结朴正熙军事独裁的英雄；也有人认为，金载圭是因政坛失宠滋生怨恨才走上了绝路。

《南山的部长们》结尾，一个代号“伊阿古”的神秘人浮出水面。这个神秘人，就是保安司令官全斗赫，即现实中的全斗焕。传说全斗焕接管了朴正熙生前留下的秘密政治资金，所以后来才能大手笔地收买人心，为他的政治生涯打下基础。这一点，在《首尔之春》中也有提及，几乎每个为全斗焕大开方便之门的高官，都收受了贿赂。

朴正熙死后，韩国政坛迎来了一次大洗牌，有人肆意弄权，借职务之便铲除异己，也有人坚守正道，为了镇压叛乱不惜以卵击石。而《首尔之春》所讲述的故事，就发生在这个时候。

《首尔之春》的片名别有深意。朴正熙被杀后，韩国总理崔圭夏代理总统一职，在朴正熙时代被剥夺政治权利的民主人士获得复权，各种民主势力、民主党派也不断出现，这一段短暂的时光被称为“首尔之春”。

与带有“惩恶扬善”意味的《南山的部长们》不同，《首尔之春》是一部地地道道的“丧片”。它讲了一个“好人末路，恶人庆功”的故事，用勘破黑暗的春秋笔法，道出了世间的不公与黑暗，是“窃钩者诛，窃国者诸侯”的真实写照。

与其他政治惊悚题材类似，《首尔之春》也对所有人物采取了化名处理。

黄政民饰演的全斗光，原型是全斗焕，时任韩国保安司令官。他于“双十二政变”夺权后成为韩国第五任总统，也是韩国历史上最臭名昭著的总统。电影里的“一心会”，是全斗焕成立的地下军事组织，成员都是从韩国陆军士官学校毕业的学员，初创时只是一个同学联谊会，后来随着成员渗透进核心圈，逐步演化为一个关系紧密的政治集团，成为全斗焕夺权的关键。

郑雨盛饰演的李泰信，原型是张泰玩，时任首尔警备司令官，代表了正义的一方。虽然他名义上掌握着首尔的兵权，但实际上他的手下早已被一心会渗透，能调动的兵力屈指可数，终是独木难支。李泰信这个名字，致敬的是韩国名将李舜臣。历史上的李舜臣和李泰信有着相似的境遇，是忠臣，也是孤臣。

终极决战之前，途径首尔光华门时，李泰信向耸立在那儿李舜臣雕塑投以庄严的一瞥。这一瞥蕴含着某种意义上的互文——两个民族英雄穿越时光，达成了某种使命感上的契合。只不过，李舜臣当年是抵御外辱，而李泰信是镇压内乱。

电影里的大部分故事都发生在1979年12月12日这天，交代了“双十二政变”的前因后果。朴正熙死后，军方委任保安司令官全斗光全权调查总统遇刺案，全斗光将金载圭拘禁，对其严刑拷打。混乱时期，全斗光手握绝对搜查权，靠着金载圭这张“王牌”，他栽赃嫁祸，把所有阻碍自己的人拉下水。

这一切，都被全斗光的上司、陆军参谋总长郑相镐看在眼里。为了牵制全斗光，郑相镐找到李泰信，把首尔警备司令官这一重要官职交给了他。

在郑相镐的运作下，全斗光将会被排挤出核心圈。为了保住权力，全斗光决定先下手为强，绑架郑相镐，然后给他扣上“参与总统刺杀案”的帽子。由于绑架这天发生在12月12日，再加上事件本身带有叛乱性质，所以韩史上又称其为“双十二政变”。

电影里，全斗光率领的叛军和李泰信率领的保卫军在政变的9小时内此消彼长，斗得有来有回，李泰信凭借自己的指挥调度一度压制住全斗光的叛乱，可惜碍于种种原因，最终功败垂成。

对照现实来看，影片使用了大量的艺术加工。一方面，它放大了全斗光的狼子野心，另一方面，为了突出李泰信的英雄气质，它把很多虚拟情节加诸到了李泰信身上，比如李泰信“一夫当关万夫莫开”地在幸州大桥阻拦叛军的情节，或是李泰信最后有机会炮击光华门的情节，这些戏剧性桥段在历史上都是不存在的。

相较正面对峙来说，《首尔之春》最成功的地方，还在于它精彩的群像塑造，以及它对正面阵营从内部瓦解的面面观。盲目自大的参谋次长，跟叛军来了一场滑稽的谈判，因听信叛军的一面之词，而决定了战局的关键走势；懦弱无能的国防部长，先是抱头鼠窜，被叛军制住后又力挺叛军，发广播削减士气、动摇军心。高层尚且如此，底层士官就更不用说了，左右摇摆者、临阵脱逃者更是数不胜数。

可以说，《首尔之春》是一个时代的缩影，是一个国家的心声，更是一段历史的见证。它看似在讲政治斗争的丑恶，实则是在讲人性，讲权力斗争千百年来的一次次重演。